《手葵》:MAXRIENY CEO在无数个世界与你相遇

阿荣
阿荣
2016-04-11 18:11:38
来源:风尚人物

王子兮(MAXRIENY CEO,又名王柳熹)人物简介:

从小是个天才,梦想当物理学家,初中就自学大学数学,奇思妙想却从没放弃过写作。在墨尔本留学10年,获得计算机编程、金融和哲学三个独立领域的学位,创造了墨尔本大学先例。回国后投身时尚女装行业,成为最年轻的新锐设计师女装MAXRIENY的CEO,在工作之余出版了《晴天以前》和《手葵:在无数个世界与你相遇》。2016年4月,他将背着行囊攀登珠峰。

 

 

《手葵:在无数个世界与你相遇》简介 :

服装公司设计师萧默的朋友夏晴在旅行途中意外身亡,接到这个消息后萧默发现夏晴生前发给过他两部她自己写的小说。第一部小说《萧默》所描述的那段经历发生在几年前,但经她描写,竟然变成了他们之间的爱情故事,萧默确定这完全是虚构,因为他从来没有爱上过夏晴,但是随着阅读的深入,小说的一切好像和现实生活发生了交叉,到底是萧默的记忆混乱,还是其中另有隐情?而她的另一部小说《手葵》则更是引出了一个庞大的人工智能建造项目,甚至揭开了人类文明与另一个文明手葵的对峙···

 

采访提纲:

Q:能谈谈这本小说是怎么构思的吗?

A:好的,我一直对人的记忆都很感兴趣。之前写《晴天以前》的时候,就是取材于我自身的一些“失忆”的经历,然后夸张而进行的创作。在这本《手葵》起笔的时候,我脑海里萦绕着一个问题,就是说,一个人的记忆,到底在多大程度上可以被虚构所取代?一个人的记忆,是否可以被篡改,而谁又才是自身记忆的权威裁决者?比如说,你突然发现了一本日记,其中所记载的内容和你的记忆格格不入,这个时候,你是会困惑,还是会自我怀疑,会置之不理,还是会去探求真相?

后来,在写作的过程中,我发现了另一个有趣的问题:这个虚构的记忆所呈现的世界,又在多大的程度上可以逐渐的渗透到现实里来。书架里一本小说,一个童话里遥远的国度,或是一个天马行空的比喻,如何能够在不知不觉之中变成现实的一部分。嗯,我就是秉着这样的想法来构思的小说,所以,《手葵》这本小说前面看起来都是日常琐碎的经历,但在中途某个时刻,发生了完全意料之外的逆转,就像突然推开一扇门,不是卧室,而是悬崖。但是作为读者的感受,既不意外,也不突兀。所以,如何将不同纬度的时空放在一起而又看起来毫无违和感,就是我在构思这部小说时想的最多的东西。


Q:那这部小说你具体想表达什么?

A:我想在小说里粗略地表达一下我对时空的理解。这本书应该说,是受到了博尔赫斯、尼采以及佛教思想的一些影响。从这本书里,我提出关于时空三个方面的比喻:分别是“迷宫”、“轮回”、“立方体”。

“迷宫”有受到博尔赫斯“小径分叉的花园”的影响,当然更多是现代量子物理学里某些关于平行世界理论的启发。时空,就是在不停的分岔口上寻找正确的方向。所以“迷宫路径者”、“薛定谔的猫”、以及可以不断倒回到过去修改未来的方法,都是来形容“迷宫”这一面的时空。

“轮回”的时空,更多是受到佛教和尼采的影响。表现在手葵世界和这个人类社会的轮回重叠和反复上,可以看得出来,手葵和帛青,就是这个世界这一生的萧默和夏晴。我在小说最后一章里所描写的一个情节,萧默在做一个不断登山遇见迷宫的梦,反反复复,重重叠叠。当然类似的轮回还有很多,包括尚未完全露面的八门和手葵的八大护卫。

“立方体”的时空,主要是说,世界并非正与反的时空,对与错时空。而是虚构、记忆、真实可以合并成一样东西的时空。矛盾不是在二维空间中的正反对立,而是可以存在“侧面”的关系。小说里我个人最喜欢的情节,也就是当虚构、记忆、真实三者忽然在一瞬间融合的那个章节。


Q:怎么评价自己的风格?

A:我自己也很难说清楚,不过,如果说对我影响比较大的作家,大约是村上春树、博尔赫斯、陀思妥耶夫斯基,其他我比较喜欢的作家还包括卡尔维诺、冯内古特、波拉尼奥,后现代的风格会多一些。也许是学哲学的出身吧,对于小说,我觉得不能只承载情节和画面,还需要有更深层次的内涵。文学,就其作为一种独立的艺术形式,我觉得由它所构建的世界,最好无法用绘画、电影等艺术形式替代。我写作的方向,就是尽可能呈现出特殊的阅读体验,而这种体验仅可以用文字来实现。

 

 

 

Q:小说中关于人工智能计划那段故事是否基于某些真的史实?或是在怎样的背景材料下虚构的?

A:人工智能里关于美国、苏联、日本的人工智能内容,包括各大历史事件和人物都属实。但伊万诺夫是虚构的(他的父亲是一位历史上存在的真人),黑宫的项目和人物是虚构的,群智能理论也是虚构的。

Q:文中小标题“天芮、天柱、螣蛇、六合”以及还有每个小章节的数字,看起来都很奇怪,代表的意思稍微解释一下吧?

A:文字标题取自奇门遁甲里的九星和九神(八门也是奇门遁甲里的重要内容)。其实,我的小说里一直在描述《手葵》世界运行的四大基本原则。上下一致,轮回、因果有序、无常。特别是上下一致原则和轮回原则。上下一致原则最大的表现就是天气预报顺序和黑宫迷宫路径图(当然,还有很多很多细节),也包括《手葵》里提出用六十四卦所作的状态机用于模拟世界的运转。奇门遁甲本身也是属于术数和用于预测(事务暗含的关联),所以我想暗含一种万事万物的普遍关联性(中西方的任何神秘学都会以此为基本原理)。具体来说,天芮和天柱属于九星。天芮为病和凶星,代表第一章的夏晴之死。第二章天柱为凶星,与惊恐怪异、破坏毁折有关。而且,天柱为隐,不宜出行。代表第二章遇到的事情和没有出行。腾蛇和六合为九神,第三章腾蛇,与虚诈不实的怪异之事有关,暗指《手葵》所描述的故事内容和现实与虚构的重合。第四章六合,六合和婚姻有关,代表结局。

 


Q:下一部小说有没有计划?能透漏一下吗?

A:目前阶段都在写草稿,我是一个写作非常非常慢的人,不是在思考,就是在修改。从结局可以看出来,《手葵》后续的情节一定会有的,八门还没有都出现,而且显然八门和手葵之间会有一场对抗。但是,我不太喜欢这么平铺直叙的就把后续的故事讲出来,同时我也希望每一本新的小说,都可以尝试一些新的技法、结构或是呈现形式。我估计,可能会先写一本中篇小说合集,讲讲在世界被手葵入侵下的一些“异常”故事,从这些故事里逐步引出八门里的每一门。

 


Q:听说你今年要去登珠峰?

A:嗯,是的。已经准备了有几年了,为了攀登珠峰,爬了两座6000米,一座7000米的雪山。除了写作之外,探险和旅行可能是我最感兴趣的事情。每年工作之余,我会安排至少3个月的时间在路上。如果说写作是我在输出的过程,那么探险和旅行就是输入环节。只不过,我并不是直白的将我看见和感受的写出来,我会沉淀一下,然后在小说里写出可能毫无关联情节,但在我看来可能也是同样特别的阅读体验感的东西。谁知道呢,可能一塌糊涂,也可能另辟蹊径。暧昧,隐藏,遮掩,深藏不露,曲线,从A到B点非要绕到C点。好吧,写作的时候,我就喜欢做这样的事情。

 

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